小議盆景虛實(shí)變化
            

　南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》畫面上只有一葉輕舟漂浮于水面，一漁翁獨(dú)坐船中垂釣，四周寥寥幾筆微波，其余均是空白，這樣的虛筆更能發(fā)人遐思，真是此處無(wú)畫勝有畫。盆景，早已被人們譽(yù)為“立體的畫”，因而制作盆景的藝術(shù)手法與畫理自然相通，所以在山水盆景中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用虛實(shí)變化才能加深意境。如在峰巒起伏的盆景留出開(kāi)闊的水面，那畫面就顯得廣闊深遠(yuǎn)，山水結(jié)合，剛?cè)嵯酀?jì)，所謂“群山巍巍來(lái)，江水悠悠去”。若在這遼闊的水面上再加幾點(diǎn)白帆，這樣不但能豐富作品的內(nèi)容，而且又使虛處不覺(jué)得空曠。在輪廓紋理精細(xì)的近山中必須要有洞穴深邃，峰澗幽壑，使實(shí)處不感到崩塞；遠(yuǎn)山、小礁的輪廓紋理從略從簡(jiǎn)，色彩也可偏淡，從而顯得沖融而漂漂渺渺，使得山水盆景起了虛中有實(shí)、實(shí)中有虛的變化，才更顯得含蓄達(dá)意，意境深遠(yuǎn)，回味無(wú)窮。