樹(shù)樁盆景的常見(jiàn)形式
中國(guó)樹(shù)樁盆景造型,樣式多樣。依據(jù)樹(shù)樁盆景的造型大小規(guī)格,可分為特大型、大型、中型、小型及微型等幾種。而據(jù)其制作和觀賞性的不同,可分為孤賞性和綜合性?xún)煞N。
1.孤賞性樹(shù)樁盆景
孤賞性樹(shù)樁盆景,觀賞的是樹(shù)木個(gè)體自身各部所合成的整體美,它一般不做任何陪襯,目的是突出樹(shù)木自身,因此,對(duì)樹(shù)樁要求頗高,種植嚴(yán)謹(jǐn),一般植于盆中間,用方、圓對(duì)稱(chēng)深盆為主。
孤賞性盆景依據(jù)不同的造型特點(diǎn)又可分為多種形式:
。1)直干式:又稱(chēng)直立式,是茂林中的樹(shù)木寫(xiě)照這種造型寓意奮發(fā)向上、欣欣向榮、堅(jiān)強(qiáng)高節(jié)。成景后保持挺拔有力、蔥翠濃郁、層次分明?捎梦遽?biāo)、柏、羅漢松、榆、杉、金錢(qián)松、九里香等樹(shù)木材料來(lái)造型。
。2)斜干式:又稱(chēng)飄斜式,坡地受流水沖蝕,或受大風(fēng)吹歪,樹(shù)干重心傾斜,或崖壁上樹(shù)木受重力及風(fēng)吹影響,使軀干枝片向外側(cè)偏斜。此種形式有一種向往、激進(jìn)、活潑、流動(dòng)、親近的感覺(jué)?捎糜堋、松雀梅等制作。
。3)臥干式:又稱(chēng)郾臥式,這種形式顯示了生命不息、奮斗不止的精神,組景時(shí)吸取這樣的內(nèi)容,加以合理的藝術(shù)梳理?捎糜、銀杏、羅漢松、黃楊等。
。4)懸崖式:又稱(chēng)倒掛式,懸崖峭壁上樹(shù)木長(zhǎng)期受地心引力加上外力作用而向下倒懸。此種形式表現(xiàn)了奮發(fā)向上、逆境中拼搏的堅(jiān)毅品格?捎梦遽?biāo)伞⒑谒、榆、雀梅、羅漢松等。
。5)苦干式:老樹(shù)經(jīng)蟲(chóng)蝕、雷擊、火燒等作用,木質(zhì)部逐漸爛蛀風(fēng)化剝蝕而成中空,只留下部分木質(zhì)部及皮層包裹支撐,樹(shù)體顯得老氣橫秋,有枯木逢春、春回大地之意?捎勉y杏、石榴、榆、柏等。
。6)根連式:俗稱(chēng)過(guò)橋。熱帶、亞熱帶雨林中許多氣根植物,加之藤蔓纏繞、盤(pán)根錯(cuò)節(jié),很難區(qū)分根、干等盆景中多選用萌芽率強(qiáng)、不定芽多的樹(shù)種,如榕樹(shù)、榆、六月雪、黃楊等。制作時(shí)將樹(shù)木橫臥于盆中,樹(shù)干上覆土,待抽生新根梢、長(zhǎng)出新根,逐漸提根,經(jīng)造型修剪等技藝,即可制成一盆連根式盆景。
(7)附石式:山坡樹(shù)木受流水沖蝕,土壤逐漸流失,根部為了生存見(jiàn)縫而生,終于將巖石包裹,年深月久根部裸露隆起,頑石被老根緊緊圍困,奇特有神,有屹立不敗之勢(shì)。用雀梅、六月雪、黃楊、金雀、松樹(shù)等先將植物造型,然后植入套節(jié)盆中,將盆泥底部鋸掉,代須根深入最下一節(jié)時(shí)將上部套盆去掉或敲碎,又上至下逐步去掉盆泥,促使根部向下生長(zhǎng),裸露在外的根老節(jié)耐看,經(jīng)一定階段的培育,根部長(zhǎng)而蒼勁,與上部造型協(xié)調(diào)呼應(yīng),然后選適合山石嵌入根須中間,順理成章緊貼自如,植于盆中并加以固定,根據(jù)總體需要逐步培育,待根部長(zhǎng)粗將山石包裹緊而自然。
。8)曲干式:在外力作用下,致使樹(shù)木干體受傷變形,或生長(zhǎng)環(huán)境惡劣致樹(shù)木產(chǎn)生變異現(xiàn)象;也有樹(shù)木本生的遺傳作用;主干、枝條不易長(zhǎng)直成材,而呈彎曲之狀,造景時(shí)可將它們作為借鑒對(duì)象。此種形式有一種特有的自然蒼古韻味。樹(shù)干的屈曲優(yōu)于其它形式,盆景中其它形式主干也呈彎曲之狀,唯此式是比較夸張的一種造型形式,主干彎曲幅度較大。材料有五針?biāo)、黑松、六月雪、金錢(qián)松、榆等干體有韌性的樹(shù)木品種。
。9)迎風(fēng)式:也稱(chēng)順風(fēng)式、風(fēng)動(dòng)式,表現(xiàn)勁風(fēng)中樹(shù)木動(dòng)態(tài)。盆景不同于繪畫(huà)、攝影,可以定格在某個(gè)時(shí)間場(chǎng)景概念中,但在盆景中抽象地反映還是可以的。山谷風(fēng)口等處樹(shù)木,由于長(zhǎng)年累月受定向季風(fēng)的勁吹,主干傾斜,向下風(fēng)歪倒,在勁風(fēng)中小枝抖動(dòng)、碰撞、折斷,而形成虬曲蒼勁之態(tài),整個(gè)形態(tài)順風(fēng)順勢(shì),顯得生機(jī)勃勃?蛇x用楓、雀梅、梅、榆等耐修剪、萌芽力強(qiáng)的樹(shù)種。除了造型是有意識(shí)地控制方向,主要靠平時(shí)的修剪,剪反向枝,留順勢(shì)枝來(lái)嚴(yán)格控制小枝朝向,加上養(yǎng)護(hù)中樹(shù)木的趨光性,留出向陽(yáng)面,余之三面適當(dāng)遮蓋,達(dá)到方向、動(dòng)勢(shì)的一致,欣賞時(shí)壯如狂風(fēng)怒號(hào)、樹(shù)木顫抖,另有一種“力”的美感。
(10)臨水式:岸旁樹(shù)木,根部只能向泥岸內(nèi)伸展,加上外側(cè)泥土流失嚴(yán)重,樹(shù)木處于嚴(yán)重失重狀態(tài),逐漸向水面一側(cè)傾斜,這樣也容易得到充足陽(yáng)光為了取得生長(zhǎng)的平衡,向岸處枝條延伸加強(qiáng),臨水處枝條為了減少平展的重量而逐步下垂,向水面貼近求的生長(zhǎng)中力的平衡,顯得飄逸瀟灑,輕盈活潑;特別是河流北岸,樹(shù)木趨陽(yáng)的特性形態(tài)更為明顯,狀如太公釣魚(yú)。一般選用六月雪、柳杉、榆等造型,更易表現(xiàn)此種內(nèi)容。
(11)一本多干式:該式的特點(diǎn)是從同一母株根部分別長(zhǎng)出兩個(gè)以上樹(shù)干,要求有粗細(xì)、高矮的適當(dāng)對(duì)比,參差錯(cuò)落有致。其中分一本多干(三數(shù)以上呈奇數(shù))等形式。山村大樹(shù)、園林風(fēng)景中常能見(jiàn)到。此種形式代表和睦團(tuán)結(jié)、手足之情。材料選用楓樹(shù)、梔子、銀杏、松樹(shù)等。除了材料具備一本多干者外,盆景中往往采用根基處截干方法,或嫁接等,讓其萌發(fā)新干篩選培育而成。
(12)枯梢式:大樹(shù)遭雷擊、蟲(chóng)蝕,頂梢焦枯,而余之樹(shù)軀生長(zhǎng)茂盛,古樸而有野趣,制作時(shí)將主梢或明顯側(cè)枝剝除皮層,并對(duì)木質(zhì)部適當(dāng)加工,如用硫磺染成枯白梢枝,但不能留下人為痕跡。缺點(diǎn)是樹(shù)梢處理后樹(shù)身不再長(zhǎng)高,改向橫向生長(zhǎng),逐步比例會(huì)失調(diào),所以改用上部某一粗側(cè)枝作為枯枝較為適宜,此種形式顯示經(jīng)歷的坎坷,歲月的印記。材料用柏、松、榆等。
(13)象形式:為民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種盆景造型,親切、易懂。選天然有形態(tài)的老樁,適當(dāng)施于人工修補(bǔ),做到似與不似,象與不象之間,增添觀賞趣味,發(fā)人遐想。野樁中常能發(fā)現(xiàn),巧妙在于匠心。
。14)其他形式:藤本類(lèi)盆景:如花葉常青藤、紫藤、葡萄、金銀藤、絡(luò)石、鐵線草,其中有觀花也有觀果,主要觀葉及細(xì)軟枝條的下垂,線條流暢飄灑,輕柔活潑,給人輕松愉快之感,其中常綠耐蔭垂枝并有花果者更是居士美化的上品。b花果類(lèi)盆景:除了觀形,主要觀花果,表現(xiàn)對(duì)象的艷麗多姿、富貴長(zhǎng)壽、花好月圓、喜慶歡樂(lè),如杜鵑花、烏柿、金豆、火辣、天竹、壽星桃等;ü(lèi)盆景修剪不當(dāng)會(huì)無(wú)花無(wú)果,或少花少果,因此為了保留花芽果枝,它的總體外形不如其他樹(shù)樁易于控制。海派盆景強(qiáng)調(diào)造型的師法自然,以上各式來(lái)源于生活,取材于周?chē),可提供?chuàng)作時(shí)參考,但不是一成不變的模式,更不可強(qiáng)求復(fù)制,要靠各人的消化、吸收、創(chuàng)造才能變化出無(wú)窮的形態(tài),藝術(shù)才會(huì)發(fā)展。
2.綜合性樹(shù)樁盆景
又稱(chēng)畫(huà)意盆景。觀賞的是群體組合美,從個(gè)體來(lái)講不是十分理想,通過(guò)多株樹(shù)木的搭配組合,或山石苔草的映襯、呼應(yīng)、互相彌補(bǔ),互為烘托,取長(zhǎng)補(bǔ)短,或理于地形、疏于水域,點(diǎn)上擺件,組織成一個(gè)幽然空曠世界,顯示了群體之美。
。1)叢林式:又名合栽式。它刻意描老林一角、村旁雜樹(shù)等。制作時(shí)可幾支雜木,也可一式樹(shù)種(單純林),可野趣,可秀麗,三五成林,交錯(cuò)掩映,參差露根,粗細(xì)肥瘦,靈活搭配,不拘一格。它不是表現(xiàn)某一棵樹(shù),而是一個(gè)群體的組合。
。2)雙干式:兩株相同或兩株各異并種在一盆內(nèi),高矮、粗細(xì)、郾仰、曲直等要有適合之比例,要有均勻之變化,生動(dòng)自然,內(nèi)容上亦要協(xié)調(diào)呼應(yīng)、相互烘托、突出盆景主題,以體現(xiàn)友誼、手足之情。種植布置時(shí)兩樹(shù)根部要靠攏,一般規(guī)律,粗的一株距中心點(diǎn)遠(yuǎn)近,粗的也就是高的。
。3)樹(shù)石盆景:樹(shù)下橫臥一二拳石,石由土包,產(chǎn)生豎橫、剛?cè)、?dòng)靜、高矮的種種對(duì)比。有時(shí)布局中發(fā)現(xiàn)根干的某些不足,及空間的疏松無(wú)力,在樹(shù)下設(shè)置一二山石可彌補(bǔ)不足,使畫(huà)面顯得古樸協(xié)調(diào)、和諧呼應(yīng),觀者還會(huì)產(chǎn)生種種聯(lián)想;在樹(shù)下平石上或靜臥,或下棋,或撫琴,或白話,呈現(xiàn)出詩(shī)情畫(huà)意的妙趣。此式盆景一般適宜淺長(zhǎng)盆,樹(shù)木根據(jù)動(dòng)勢(shì)而考慮偏向一側(cè),盆內(nèi)出現(xiàn)的空松處及主干留下的不足,在緊靠樹(shù)根下點(diǎn)綴幾塊山石。,或直立或橫臥,求得構(gòu)圖的均衡。該式雖依樹(shù)木為主,添置了山石就成為必不可少的內(nèi)容,不論山石的形、神、色、紋、大小、體態(tài)、比重、姿勢(shì)、角度、安全要服從于主題,覺(jué)得非有存在的必要,因此裝點(diǎn)此石絕非易事,即使三二石,石身間也要注意主次、聚散、高低等不同變化、對(duì)比關(guān)系。
。4)人物盆景:在形式構(gòu)圖上主要用古樹(shù)老樁作景,而在內(nèi)容構(gòu)圖上,樹(shù)下配合于主題相呼應(yīng)、協(xié)調(diào)的人物,如息涼、牧歌、對(duì)坐等,相映成趣,畫(huà)面靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜,妙趣橫生,充滿(mǎn)了生活氣息。人物盆景也可作為專(zhuān)題介紹,如歷代名士,當(dāng)代英雄等典故題材。
3.微型盆景:微型盆景因?yàn)榕栉?shù)小而成為一個(gè)獨(dú)立的類(lèi)型,而盆內(nèi)形式內(nèi)容同上述孤賞性盆景與綜合性盆景相似。微型盆景用材小巧,制作求功力、運(yùn)力的得法,表現(xiàn)在枝條、主干上,使原本為小樹(shù)的、嫩枝呈現(xiàn)虬曲蒼勁、氣質(zhì)成著的“古老大樹(shù)”之貌,使外表形式與內(nèi)在氣質(zhì)結(jié)合好。不因?yàn)樾《繑?shù)量、繁復(fù)來(lái)取勝,構(gòu)圖還要簡(jiǎn)潔扼要。