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盆景根藝雕琢而不失自然

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2006-08-02

盆景根藝雕琢而不失自然
            

 任何一件藝術(shù)作品都是人的思想感情的物化形式,根藝作品也應(yīng)如是,它凝聚著作者的心態(tài)、性格、好惡和審美觀,甚至是一時(shí)靈感的定格化。根藝作品是基于根的自然形狀,經(jīng)過作者的藝術(shù)認(rèn)識(shí)、構(gòu)思和造型加工而成為具有一定形象和境界的藝術(shù)作品。

  因此,本人認(rèn)為,根藝作品應(yīng)具備以下三要素:

  1.具有根的自然神韻;

  2.凝聚著作者的思想情感;
  3.通過一定的藝術(shù)表現(xiàn)手段,即雕、刻、接、去等而表現(xiàn)出來。 在根藝創(chuàng)作過程中,過分地強(qiáng)調(diào)自然或雕琢都頗有偏失。
  如果一件樹根,不需要人工刻化就具有一定造型,雖然珍貴,但不是一件藝術(shù)作品,僅僅是象物逼真而已,因?yàn)樗鼉H僅是大自然的造化并沒有凝聚著作者的藝術(shù)認(rèn)識(shí)和構(gòu)思。
  事實(shí)上,在根藝創(chuàng)作過程中,大自然再造化的樹根都需要?jiǎng)?chuàng)作者的截、取、去、剖,盡管原始樹根形神兼?zhèn),但仍然需要?duì)原始根的五條短枝進(jìn)行截短,才能使之具有翹首仰視、四肢漫步的神態(tài)。如果過分地強(qiáng)調(diào)雕琢,就失去了根的自然,根的樸實(shí)的韻味,無異于木雕。 那么,究竟“雕琢”與“自然”之間的關(guān)系式是什么?我們不能乏乏定論,應(yīng)該具體作品,具體分析,該保留,就應(yīng)惜木如金;該雕琢,就應(yīng)大刀闊斧。如果非要找出“雕琢”與“自然”之間的關(guān)系式不可,基于根藝作品的三要素,那應(yīng)該是“雕琢而不失自然”。
  為了達(dá)到雕琢而不失自然的藝術(shù)效果,本人認(rèn)為在根藝創(chuàng)作過程中,作者應(yīng)該把握以下兩點(diǎn): 
 。ㄒ唬、用“心”去創(chuàng)作。首先必須用“心”去選料。根藝作品的最大特征是適應(yīng)根的自然造型。如果一件根料可以隨心所欲塑造任何造型,或者用不同的根料可以塑造出同一造型,那么這些根料所塑造出的作品的藝術(shù)效果就差。其次,必須用“心”去“雕琢”。一件根藝作品的誕生。必須經(jīng)過作者深思熟慮的審視、琢磨、構(gòu)思,才能一蹴而就,付諸于形象,所謂“七分構(gòu)思、三分雕琢”就是這個(gè)意思。必須用“心”雕琢最深刻的含義是:思維必須收斂于根的自然形狀,即靈感、聯(lián)想或想象必須淵源和歸屬于根的自然造型。雕琢包括拼接、刪除、符合根的自然生長(zhǎng)規(guī)律三部分,例如,作品“鴟鳴”眼睛的塑造,如果雕兩個(gè)窟窿就不如裝兩個(gè)“瘤”來得自然,本人在創(chuàng)作過程中就經(jīng)常根據(jù)需要去“造”瘤、紋理或蝕洞,以彌補(bǔ)作品中自然的不足;最后形成的作品也不能超脫根的自然樸實(shí)的韻味。例如,有些作者在作品上大紅大綠地隨便著色,給人以一種“維納斯”身上披彩之感,筆者就不敢茍同。
 。ǘ訌(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng)。有人認(rèn)為,根藝作品屬于民間工藝,難登藝術(shù)殿堂。雖然有些偏見,但我們也不得不面視這樣的現(xiàn)狀;大部分根藝創(chuàng)作者是業(yè)余愛好者,藝術(shù)修養(yǎng)和雕刻工底都很欠缺,因而創(chuàng)作出的不少作品不是嬌柔做作,就是粗俗不堪,且尚無一套完整的理論體系來指導(dǎo)根藝創(chuàng)作,這就需要要廣大根藝創(chuàng)作者博采眾家之長(zhǎng),加強(qiáng)交流,不斷總結(jié),以便創(chuàng)作出高水平的作品,直至形成一門“根藝創(chuàng)作學(xué)”。

 

 

 
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